非物质文化遗产:川剧变脸

来源:人民网

川剧变脸

      在川剧表演中,变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。由于脸谱有它显著的典型的特质,来说明人物的忠奸邪正,演员于观众不注意间改变他的脸像,强调了人物的个性和感情的变化发展,它把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西,“是一种惊人的技术。”刘成基说:“变脸的手法大体上分为三种,它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”,此外,还有一种“运气”变脸。

川剧院的两位演员在表演变脸

      “抹脸”,是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色。如果要全部变,则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙,《放裴》中的裴禹,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。

川剧变脸手法之“抹脸”

      “吹脸”,只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是:吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸,粉末是放在酒杯内的。



川剧变脸手法之“吹脸”

      “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类),随着表演的需要,在舞蹈动作的掩护下,再一张一张地扯下来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。

川剧变脸手法之“扯脸”

      “运气变脸”,传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。拭豹眼,黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼,用以表示其凶残狠毒。

川剧变脸手法之“运气变脸”

      总之,变脸在川剧中是很绝的,田汉在40年代初看了《情探》后说:“四川戏关于变脸之类具有特长,不知何故。”柳倩也说:“‘变脸’的问题,是川剧中特有的技艺,它的骤然变化,促使见者改观,‘变脸’是感情的象征,许多的脸谱已经有它显著的典型的特质,说明人物的忠奸邪正,而‘变脸’更帮助了个性的强调与感情()化的发展过程,这是四川戏的优点。加之演员能于观众不注意间改变他的脸像,也是一种惊人的技术。”

      变脸绝技该走向何处

      变脸绝技从诞生以来就以其多彩的脸谱、神秘的技巧为世人所喜爱。变脸这个绝技一直不为外人所掌握,归根结底还是靠数代川剧人对变脸秘密的“守口如瓶”。多少年来他们一直严格遵守着“传内不部传外,传男不传女”的古训。四川省文化厅还把它规定为“二极演出机密”。近年来,川剧界却不断传出变脸绝技被人破解,有人教女弟子变脸绝技,变脸绝技被用在各种商业场合等新闻。关于变脸绝技的保护问题成为川剧界争论的焦点。前不久还有人拿着变脸去申请专利,但是没有成功。康勇说变脸不是他发明的,也不是彭登怀老师发明的,也不是其它老师发明的,它是通过老前辈一代一代传到今天,从古至今经历了这么多艺术家,这么多前辈,是老师教了他,他肯定会严守这个秘密,现在看来,危机感已经来了,假如这个秘密在不久的一天会不攻自破,自己肯定会有非常大的压力,如果在四川大街小巷,非我们圈内的人士,老中青幼都知道变脸的秘密是怎么回事了,他仍然相信通过自己变脸娃的努力,展示给观众的一定还是绝活。

      有人说,川剧变脸的神秘性倾倒了无数的观众,因此这层窗户纸说啥也不能捅破。还有人说,这一味保密,故步自封,会影响川剧变脸的发展,我们也不知道那一个更对,但是我们知道,很多观众看过一次后,还是没有将这变脸看明白,还想再看,我们还知道作为年轻一代的变脸艺人,正红红火火的走向市场。

        

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本文由以下文章编辑而成:

原标题:《非物质文化遗产:川剧变脸》 人民网-文化 20060317

原标题:《国宝 绝活 奇观——川剧变脸》 人民网-新闻中心 20051024

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变脸,传统艺术,非遗

编辑:许娜

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